1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。

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1931年，战后的魏玛共和国处在前所未有的崩溃边缘。炫目的灯光，混乱的政治，凋敝的经济，扭曲的道德。 妓院是画家的工作室，香烟公司不需要诗人，导演渴望制作“心理电影”，一群人去看别人发疯。

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”爱是一种嗜好，要用身体表达。” 他为什不在家乡？为什么不和母亲在一起？他在这个城市，这个疯狂的砖砌盒子里寻找什么？写不知所云的文字怂恿人们抽更多的烟。他明明可以在出生地等待欧洲崩溃。 “她说柏林汉堡异地恋折磨着她的精神，她还说我们的性生活总是不协调。

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要学会游泳吗？即使在你眼中污水浑浊（完全剧透，就是冲着看懂故事写的） 你是否已经步入社会，有着也许成为作家、画家、音乐人等等的梦想，但不得不为了生计做着起早贪黑的工作，而你并不快乐？ 你是否在喧嚣的城市，等待寻找到某种完整、愉快、充实、自由的生命体验。

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三个小时的电影，分三次看完。 很多不甘心，想到很多让自己懊恼的事情，只是想想很多课需要自己修，心态也是。 说回电影，每个角色我都喜欢，应该说是因为导演善良吧，每个角色都很温柔，没有讨厌的人，就连催缴房租的女房东都是温柔的。法比安温柔，拉布德温柔，妈妈温柔。